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张葱玉旧藏，唐代周昉《戏婴图》张葱玉旧藏元倪瓒《虞山林壑图》因着从小在真迹名家中养出来的毒辣眼光，张葱玉20岁时就第一次被聘为故宫博物院鉴定委员时，同时代的收藏和鉴定大家吴湖帆也曾对他表示佩服：“葱玉年才廿六，所藏法书为海内私家甲观，而自书仿元人亦至佳，洵少年中英俊才也。”年，他又任上海市文物保管委员会顾问，同年调任文化部文物局文物处副处长，兼文物出版社副总编辑及《文物》《考古》两期刊的编委，年，张珩领衔文物鉴定小组奔赴全国各地，整理、分类、鉴定了近十万余件书画作品，发现保护了许多书画珍品，也为后世的收藏研究奠定了基础~他曾拟定以20年时间，将他认为存世的约余件历代书画全部梳理一过，编目录文，逐件考订评骘。如果完成，必会是历代书画鉴定的不朽之作！可惜，天不假年，年张葱玉不幸去世，计划被迫终止。不过仅仅3年时间，张珩就已经完成了三分之一的工作，对两晋隋唐以来直至近现代的书画作品件进行过梳理，其中绘画件，书法件，基本囊括了中国古代最具代表性的优秀书画作品。张葱玉之女张贻文讲述成书经历件经典书画的科学鉴定笔记鉴定界的必备工具书这件作品中，大多收藏于国内外各大博物馆，也有少数作品为私人收藏。其中一些庋藏海外的书画作品，至今难得一见，每件作品都详细记载了名称、质地、尺寸、内容、题跋、印鉴、收藏单位、历代著录等重要鉴定依据。难得的是，这些著录，我们看得懂！比如，西晋陆机《平复帖》的句法语气，明朝人的信中不会有。比如，自晋唐至明清，书札行款有很大的变化，连称呼都不相同。今天用作对死者的哀悼的“千古”，明代却用来表示对生人尊敬。比如，清人书画题款惯用的“某某仁兄雅属”，明人是不会这样写。比如，武则天时新创的字，不可能在南北朝时出现……录斋以为，张葱玉在书画鉴定中，最重要的功绩之一，就是提出“以科学的方法来分析、辨别古代书画的真伪、高低、精粗、美恶”，说了大家能够听得懂、看得明白的话，让之前口口相传、玄之又玄的书画鉴定，有了一套科学的、通俗易懂的方法，给了我这些无法在真迹名品中日日浸淫的普通人，指明了一条通向书画鉴定的大路~｜鉴定方法很科学
在我们今天推荐给大家的煌煌三百万言的《木雁斋书画鉴赏笔记》中，张珩的鉴定方法可以说是很科学。
比如，他将古人某某仿某某家法，梳理为谱系和家法，认为这既是传统书画创作途径，亦为书画鉴定辨真伪之方法；又有宋人气象、元人气象、宋人格调、元人格调，早年笔、中年笔、晚年笔诸语，为断代断分期之方法。其中还有仿某作生气不足或仿某作神采过之等语，此为张珩辨优劣之方法；凡四目，即断画作之时代、断一画家画作之分期、辨画作真伪、辨一画家画作之优劣或与他画家画作之优劣，构成了张珩对作品时代风格和个人风格的判断。｜文字通俗容易懂这里简单举个栗子：张珩在《木雁斋书画鉴赏笔记》中，为现藏于台北“故宫博物院”的《卢鸿草堂十志图卷》写的点评，就说得非常清楚~“此卷旧传为鸿乙作，据卷后杨凝式跋也。然每图之前，各有题词，书体仿右军以下，欧、虞、褚、薛、颜、柳无不俱备。鸿，开元间人，安得预知元和脚样？以此非为鸿乙之作明矣。即凝式跋中亦未确指为卢，而周益公跋亦仅称卢浩然草堂图，则泛指十志而言，义亦可解。特此卷画法沉厚高古，书法又尽得诸家神髓，非名手不办。弘历疑出李公麟手笔，以《山庄图》为证，不知《山庄图》亦非伯时所作，然归之伯时，则前跋已在石晋，又从何解释？即指为作，则周跋距杨又不过二百五十余年，且益公亦非不精于鉴赏者，岂于杨书竟不能识，而又详考之耶？是又不可解者。余窃疑此图为晚唐人所作，故书法精到乃尔，然亦不可考矣，始附诸唐人之末，以俟后之精鉴者。”
三百万字的书画鉴定巨著绝版多年后重现江湖由于公务繁忙，张珩仅能在挤出的闲暇时光写作，三年时间他留下了近三百万字的研究成果，一部未完却依然珍贵的中国历代书画鉴定工具文献。张珩的遗稿一直为夫人顾湄所保存，直到0年文物出版社影印出版《木雁斋书画鉴赏笔记》（本名《木雁传真》），由启功先生拟定书名、题端、作序。文物出版社的影印本仅出了三百本，目前已绝版，几年前有全套书拍卖，成交价在3万左右。 张葱玉与顾湄婚纱照，年摄于上海年初，受顾湄女史委托，上海书画出版社决心编辑出版《张珩文集》，并于同年7月出版了《张葱玉日记·诗稿》和《怎样鉴定书画》。这之后，上海书画出版社觉得文物出版社的影印本《木雁斋书画鉴赏笔记》字迹多模糊不清，释读不便，决心组织力量，对张珩原著进行点校整理，排印出版。这是一个大工程，三百万字，释文、标点、校对、整理！这个工程历时四年，多位艺术文献专家和编辑小组加班加点，终于赶在张珩百年诞辰之时隆重出版了全新标点整理配图本。不过，这一套书出版后很快销售一空，如今市面上的书店也大多无货，偶然有售，价格也是居高不下：这次，上海书画出版社应广大读者要求，重新出版了标点整理版《木雁斋书画鉴赏笔记》，合计四卷，以年代为序重新编排，更准确反映张珩先生四年书画著录之历程，其每年著录书法绘画作品之多寡。张珩（-），字葱玉，室名韫辉斋、木雁行斋，浙江湖州南浔人。张珩先生出身世家望族，藉其富甲东南的收藏、行迹海内的鉴定、夜夜灯窗的著述、亲染翰墨的体悟，从而在书画鉴定界成为承先启后的一代宗师，并以其独具的鉴定思想和鉴定方法，奠定了书画鉴定学科的基础。
张珩先生之部分收藏，郑振铎先生曾据依编成《韫辉斋藏唐宋以来名画集》，珂罗版印制。其鉴定活动，有一九三四年和一九四六年曾两度被聘为故宫博物院鉴定委员，一九六二年率文化部书画鉴定小组，巡回鉴定书画近十万件。其著述，有《怎样鉴定书画》《木雁传真》《张葱玉日记》《西村初学集》《西村藏印》《韫辉斋书目》《明人名汇录稿》等。
与之前一版相比，去掉了年版的图版卷，更是具备六大亮点：一、按年代编排，便于研究
本书稿以年代为序重新编排，借以窥见张珩先生四年书画著录之历程，并悉每年著录书法绘画作品之多寡。二、按不同字体排版，便于分类阅读楷体为张珩先生著述文字，宋体为张珩先生著录原迹文字，仿宋体为整理者注释文字。一目了然，便于阅读。三、编制索引，便于检索本书第四卷附有《书画作品名索引》《书画家人名索引》，以便阅者检索。四、补正影印本之不足影印本于张珩手稿多有错置处。如绘画《唐梁令瓒五星二十八宿神形图卷》错置为1-4页，74-77页。整理者前后翻检，恢复如初，俾成完璧。五、补正张珩先生著录张珩先生题名不完整者，据《中国古代书画图目》等相关文献补足。如张珩先生著录原济，但未标出作品名，整理者据张珩先生所录作品题跋与《中国古代书画图目》相核实，据《中国古代书画图目》定作品名为《狂壑晴岚图》。张珩先生所记年代年龄有差异者，据相关文献予以厘正。如张珩先生著录明宪宗朱见深画《达摩轴》及宪宗朱见深《岁朝佳兆图轴》，一为“成化十六（）年，时年三十三岁”，一为“成化十七（）年，时年三十五岁”，有明显失误，故把三十三按相关文献厘正为三十四岁。六、价格实惠，鉴定圈人手一本没问题！新版的定价由原来的元，下拉到了元，首发期间，还呢能够享受八折优惠～元~售价不足绝版本网价的1/4，昨天悄咪咪上架之后，各渠道就已销售过百，印量有限，识货的赶紧下单吧：若是绝版，配图版的《木雁斋书画鉴赏笔记》的翻倍高价就是前车之鉴哦~~售完即止，扫描